《尼罗河上的惨案》：社会边缘，人性探讨

     布列松对于手的关注，在电影中被复现了，指甲污泥的手，病床上安静覆上光束的手，受伤而失去力量的手，悲伤的剥开巧克力的手，是对世界的微观体现，也是细微末梢的情感流动.     大段大段静默沉溺的生活，如生活本身的再现，也如梦境沉思的降临，时间的交错无知无觉地被埋痕在光影介质中.     演员不再是角色，而镜头不再是操纵，剪辑不为了虚构引导，打碎父母珍而重之的茶碗，經歷的是一個切斷因緣，祛除魔咒的過程.     現代性讓物的功能得以解放，但與此同時，失去靈魂附著其上的茶碗就是一個普通的茶碗而已，除了盛茶，再也沒有額外的意義可供言說.     被拆除的傳統茶室，連同發霉的氣味，老舊生鏽的茶具，緊密相連的親密關係湮沒於現代社會的開放式場域之中，這對一對想要擺脫父母輩陰影的年輕男女來說，將是一趟既滿懷期待而又略顯苦澀的人生旅程，當自小由家長賦予的生存意義被自我所否定之後，他們卻不得不獨自跨入現代文明的汪洋大海裡尋覓真正屬於自己的全新價值，這是選擇與傳統空間割裂的兩人必須深思熟慮，持續不斷的困境.     

影片改编自阿加莎·克里斯蒂的同名小说，故事继续聚焦在上流社会的秘事，大侦探波洛（肯尼思·布拉纳 Kenneth Branagh 饰）在埃及度假期间， 卷入到了一场危险的三角关系之中，他在察觉到这趟旅程中不寻常的味道之后，登上了那条驶往阴谋和死亡的船.