《法比安》：种族隔离，友情之旅

     生活三部曲之一.     北欧真适合拍这种片子，那灰白的底色，人的颜色也很浅，加上超大景深的长镜头，荒诞漠然超现实.     冷幽默很有趣，但总体来说需要耐心.     最喜欢的镜头：被解雇的职员抱着老板大腿在走廊一路被拖行（喜剧），无数的门缝里有人窥视着（惊悚）；十字架掉了钉子，受难的耶稣如猿猴不停摇晃；结尾的荒原上，那些突然站起来的潜藏的人群（吃鲸勉强两分.     往一带一路上靠的电影成龙不是第一次做了，但这次做的有点简陋，唐季礼电影的格局基本是个低龄卡通片的程度.     好处是成龙的动作编排在近几年算不错的一次，动物部分的CG也有提高.     那个瑜伽教练出来演什么戏？五官像田朴珺一样的呆滞整容脸，最后的布景做的太假，片尾的歌舞还是中国演员，差评1931年的柏林.     一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影".     生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀.     只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所.     他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离.     他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它.     他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西.     她成了他崩溃生活中的一缕希望.     尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战.     多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战.     他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁.     这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.