《狩猎》：女性独立，时代变迁

     本以为完全是戏说胡搞，深看下去，信息量巨大.     主要是爱森斯坦话太密了，要命的是每每很出格很无厘头之后，都有真实的照片贴出来，好像说，他就是这样，我没瞎编吧.     爱森斯坦是个有意思的标识和视角，横跨共产主义和资本主义阵营，里外不是人.     而正好在墨西哥，可以跳出来看两边，看自己，实在是震撼.     在限定的空间和视角内，有意用镜子延展空间完成群戏调度.     可能沿袭自捷克新浪潮的用光、配乐和室内布景带到很棒的轻快氛围很是惬意.     后半段的意图能理解，但是否表现生活的褪色一定要以牺牲画面丰富度和调度的层次性为代价？（事实上最后一场戏仍然做出了这种感觉）且生理上的痛苦并没有能很好的传递，反倒极大影响了观影的愉悦感.     讲述国家安全企划部的两名重要官员朴平浩和金正道追捕潜伏韩国的朝鲜间谍头子揭秘惊人真相的故事.     这是李政宰转型导演的处女作.