《法比安》：潘多拉星球的全新冒险

     章回体结构，古词脉搏，逻辑清晰.     活在这片热土上的每个王良、李俏为了理想，付出或多或少的代价，而藏在最深处和如影随形的就像某些狭隘的观念始终作祟，令人身不由己.     作为时代陪葬品中的大多数，如草芥、蝼蚁般的生灵，在压抑下选择飞蛾扑火.     就在执着的那段旅程和点燃的那瞬间才是平凡中的最美丽，算是很还原书本了，刚上小学时候，看的第一本国外小说，当时看了好几遍.     比起电影，书本对于一些细节的表达更加的细腻.     这是电影的一些镜头表达不出的.     影片的高潮，sara对米切恩说“我是公主，所有的女孩都是，即使她们衣衫褴褛，她们不漂亮，不聪明，也不再年轻，她们依旧是公主，我们所有的女孩都是，难道你的父亲没有告诉你这些么.     ”美好的童话故事总是完美的虚幻的，同时现实的生活却又是残酷的.     什么样才是小公主呢？大概是心灵不会贫瘠.     内心住着公主.     无论出身富贵，或是落入凡尘，亦或是穷困潦倒.     内心丰富，乐观、善良、真诚、无视她人的冷眼，勇敢的面对世俗，永远心存希望.     1931年的柏林.     一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影.     生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀.     只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所.     他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离.     他等待着体面的胜利，却没有真正相信它.     他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西.     她成了他崩溃生活中的一缕希望.     尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战.     多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战.     他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁.     这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.